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“心手自知”的习琴理念与实践(下)

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查看1969 | 回复0 | 2023-3-22 10:06:00 | 显示全部楼层 |阅读模式
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文|简燕宽责编|李正音


弹琴的手需要与心联动

借助“渐近自然”的关系与联动,其中的某一个介质则可以是更为切近自然的“肉”,即我们人声的模唱。我们习琴的实际操作之中,是有很多细节是值得借鉴“丝”与“肉”去重新关注的。略举一例:节拍器的使用方式。

例如:在散音挑勾基本练习中,我们经常会用节拍器辅助以达到“匀”之为“匀速”的目的。一般人使用节拍器是调好节奏型和速度,然后就开始跟随练习。然而,节拍器的正确使用方式第一步不是亟亟上手,直接用手在琴上弹奏,而是首先悬置你弹琴的手

如何进行“心手自知”的实践

第一步是先跟随着节拍器把练习的各种节奏念出来:da-a,da-da,dada-da,da-dada……节拍器较之人而言,是更为外在的外在之器物。这个过程是将节点的速度通过人声的断点逐步内化为心的节律,所谓的“心板”

这个过程可以花上一段时间,也可以在瞬息几下之间完成;可以是杂糅的:发出声音的模唱,或是身体的摇摆,或是心念的默唱,因人而异。无论时间长短如何,实际发声与否,这个内化的过程都是存在的,甚至可以说是最关键的第一步。

第二步才是手跟随着人声,在琴上演奏出来。这一步涉及的主要是指法从生疏到熟练的实践。第一步形成内在心板的本体论,涉及指法操练的实践论就有了依据和方向,接下来就是从量变到质变的过程了。


各位琴友在使用到节拍器练习时,可以注意一下节拍器这种使用方式:先通过人声唱节点将外在的节拍内化。因为只有如此,才能将节奏型融入内心音乐的流淌中,而非机械的规律性摆动。由此可见,“丝”——“肉”——“自然”无论从正向的递进,还是反向的操作,都可以对我们习琴的理念与实践提供非常重要的意义。



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