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林屋山人:忆先师的文人琴

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查看2038 | 回复0 | 2023-4-22 10:38:00 | 显示全部楼层 |阅读模式
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忆先师的文人琴

不止一次碰到青年琴人对我说:“开始接触古琴时,对现代演奏家们的华丽琴曲曾产生过兴趣,但不久就被老琴家们苍古恬静的琴音所替代。其中吴兆基先生深醇隽永、流畅洒脱的琴韵,给人留下了难以磨灭的印象”。

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吴兆基先生正在抚琴

吴兆基先生的琴风深受传统琴家影响。尤其是其父吴兰荪和师父吴浸阳的直接影响,使他的琴道观念十分牢固。他认为现代一些琴家片面在技巧花招,华丽装饰上追求,形成哗众取宠的风气,这同古琴本身是不相符的。吴先生要求学生学琴时也要打消这种不好的心态。

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吴兆基先生抚琴

吴兆基先生操缦的琴曲有几个鲜明的特色。一是不落俗套。吴先生弹的代表曲目也是别的琴家经常弹的,如《渔歌》《潇湘》《忆故人》《秋塞吟》等,但他在处理上却有独到之处。例如,他的运指,虚中见实,柔中有刚,刚柔相济,入木三分。从而达到了深厚功力与琴道精神融为一体,相辅相成,相得益彰。二是吴先生在处理琴曲的每个乐音、乐句时十分注重与琴曲的整体的协调和谐,从而使无形的“气”贯注全曲驾驭声韵。他的操缦宁静澹泊、凝重深沉、却又潇洒自如、飘逸超脱,达到了返朴归真的境界。这也是虞山派“清微淡远”美学情趣的具体体现。
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全国第二次打谱会期间,和部分与会琴人合影。(1983年 北京)

  吴先生主张弹琴乃琴人修身养性的过程,可以同太极拳气功相互联系起来。弹琴的基本要求是松、静。就是全身放松,从外表到内心都要静下来。这个要求同今天一些演奏家混身摆动、手臂挥舞的表演大相径庭。吴师批评说:是要听众听他们的演奏呢还是看他们这种表演?抑或是他们的琴音不足以吸引听众而不得不加上表演吧?这就把古琴演奏同流于江湖术士们的哗众取宠招式,同讲究琴道的传统文人琴是格格不入的。吴老是今天能充分体现文人琴的老琴家之一,他希望他的学生能把文人琴的优良传统继承发扬光大。

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吴兆基先生拳照

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由雨果唱片录制的《吴门琴韵》专辑(内册)

文章转自公众号【丝弦琴会】


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